Bhagavanth Kesari: An Appraisal of the Motion Picture(भगवंत केसरी: मोशन पिक्चर का एक मूल्यांकन)

Bhagavanth Kesari: An Appraisal of the Motion Picture(भगवंत केसरी: मोशन पिक्चर का एक मूल्यांकन):

सिनेमाई क्षेत्र में, अनिल रविपुडी की नवीनतम रचना, जिसे ‘भगवंत केसरी’ के नाम से जाना जाता है, जिसमें प्रख्यात नंदमुरी बालकृष्ण शामिल हैं, तीव्र, अति मर्दाना कार्रवाई और गहन भावनात्मक कथा के बीच एक अनिश्चित संतुलन का काम करती है, जो महिला सशक्तिकरण के सार को गहराई से उजागर करती है। अनिल रविपुडी का यह तेलुगु सिनेमाई प्रयास ‘भगवंत केसरी’ के रहस्यमय परिदृश्य को गहराई से उजागर करता है।

‘भगवंत केसरी’ की सिनेमाई रचना के पीछे के मास्टरमाइंड, अनिल रविपुडी ने अपनी प्रारंभिक चर्चा में स्पष्ट किया है कि, नंदामुरी बालकृष्ण के साथ अपने पहले सहयोग में, वह एक सिनेमाई उत्कृष्ट कृति तैयार करने की आकांक्षा रखते थे जो केवल प्रशंसक-उन्मुख तमाशा की सीमाओं को पार कर जाए। वास्तव में, बालकृष्ण द्वारा अपने हालिया सिनेमाई अभियानों में अपनाए गए घिसे-पिटे रास्तों से बचने का एक स्पष्ट प्रयास किया गया है।

अनिल रविपुडी ने बालकृष्ण को ‘अदावी बिड्डा’ के रूप में कास्ट करके उनके अभिनय प्रदर्शन में एक नया आयाम पेश किया – जंगल का बेटा, तेलंगाना तेलुगु बोली में पारंगत, हिंदी के संकेत के साथ छिड़का हुआ। अपनी अनूठी शैली में, बालकृष्ण ने आत्मविश्वास से फिल्म की टैगलाइन, ‘मुझे परवाह नहीं है’ दोहराई, और दर्शकों को यादगार पंचलाइनों की झड़ी लगा दी। इसके साथ ही, फिल्म महिला सशक्तीकरण के एक शानदार संदेश को रेखांकित करती है, जिसे 22 वर्षीय अभिनेत्री श्रीलीला द्वारा निभाए गए चरित्र के माध्यम से संप्रेषित किया गया है, जो ताज़गी से, बालकृष्ण के साथ एक रूढ़िवादी रोमांटिक भूमिका तक ही सीमित नहीं है। अनिल रविपुडी ने साहसपूर्वक बालकृष्ण और काजल अग्रवाल की विशेषता वाले विशिष्ट युगल गीतों से परहेज करते हुए एक विशिष्ट कथा प्रक्षेपवक्र का चयन किया।

भगवंत केसरी (तेलुगु): कलाकारों और क्रू पर एक नज़र

कलाकार: बालकृष्ण, काजल अग्रवाल, श्रीलीला, अर्जुन रामपाल
निदेशक: अनिल रविपुडी
संगीत: एस थमन

कहानी भगवंत केसरी के इर्द-गिर्द घूमती है, जो अतीत की अनसुलझी शत्रुताओं से भरा एक चरित्र है और जिस पर एक युवा लड़की को एक दुर्जेय बल में विकसित करने और उसे सम्मानित भारतीय सेना में शामिल होने के लिए तैयार करने की गंभीर जिम्मेदारी है। ‘भगवंत केसरी’ की कथात्मक जटिलताओं को अनिल रविपुडी ने स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किया है।

164 मिनट की इस सिनेमाई ओडिसी में, अनिल ‘भगवंत केसरी’ की दुनिया का सावधानीपूर्वक निर्माण करने में पर्याप्त प्रयास करते हैं। कहानी उस क्षण से एक पूर्वानुमानित प्रक्षेपवक्र का अनुसरण करती है जब केसरी को जेल की सीमा के भीतर पेश किया जाता है, जो उसके रहस्यमय अतीत और लंबे समय से अधूरे काम की ओर इशारा करता है। एक पुलिस अधिकारी के रूप में सरथ कुमार की अपनी बेटी के साथ उपस्थिति, उम्मीदों के अग्रदूत के रूप में कार्य करती है। अप्रत्याशित घटनाओं की एक श्रृंखला के बाद, पिता की भूमिका निभाते हुए युवा लड़की की रक्षा करने की जिम्मेदारी पूरी तरह से नेलकोंडा भगवंत केसरी पर आ जाती है, जिन्हें एनबीके के नाम से भी जाना जाता है। अनिल रविपुडी, विशाल सितारों की उपस्थिति से पूरी तरह परिचित हैं, लगातार एनबीके के व्यक्तित्व की असाधारण प्रकृति पर जोर देते हैं। कथा का भावनात्मक केंद्र केसरी और विजयलक्ष्मी (जो श्रीलीला में परिपक्व होती है) के बीच गहरे बंधन की ओर बढ़ता है, जो उसे एक वास्तविक सुपरहीरो के रूप में मानती है। युवा लड़की चिंता की समस्याओं से जूझ रही है, और केसरी, जिसे प्यार से ‘चीचा’ कहा जाता है, उसमें भारतीय सेना में शामिल होने के लिए आवश्यक साहस पैदा करने का प्रयास करता है।

कई परिधीय चरित्र संक्षिप्त रूप से प्रकट होते हैं, प्रत्येक एक विलक्षण भावना को प्रतिध्वनित करता है कि महिलाओं को शारीरिक रूप से मांग वाले कार्यों में जाने के बजाय खुद को घरेलू भूमिकाओं, बच्चों के पालन-पोषण और शादी तक ही सीमित रखना चाहिए। एक मनोवैज्ञानिक, कात्यायनी (काजल अग्रवाल) के चरित्र से थोड़ा सा तर्क निकलता है, हालांकि उसका चित्रण उल्लेखनीय रूप से अविकसित है, जिससे उसकी सलाह की गंभीरता कम हो जाती है। वह जो मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि प्रदान करती है, वह वास्तविक जीवन की स्थितियों में शायद ही लागू होती है। एक जिज्ञासु उपकथा में, कथा केसरी के नमक-मिर्च वाले रूप के प्रति कात्यायनी के आकर्षण, प्रलोभन के उसके निरर्थक प्रयासों और ‘चाची’ के रूप में उनकी उम्र का एक विनोदी रूप से गुमराह संदर्भ के इर्द-गिर्द घूमती हुई तुच्छ चुटकुलों को जोड़ती है, यह मानते हुए कि वह तीस से अधिक हैं। दिलचस्प बात यह है कि इसे एक मजाक के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जिससे दर्शकों के कुछ वर्ग तालियां बटोर रहे हैं, अंतर्निहित विडंबना से बेखबर। पुलिस स्टेशन में सेट किया गया एक अन्य दृश्य हास्य का एक निराशाजनक पहलू प्रस्तुत करता है और पुरुष नायक के लिए अपनी ताकत दिखाने का मार्ग प्रशस्त करता है।

ऐसी विसंगतियों के सामने, कोई भी फिल्म के व्यापक महिला सशक्तिकरण संदेश की प्रभावकारिता पर विचार किए बिना नहीं रह सकता। ऐसा लगता है कि यह पटकथा के कुछ तत्वों से मेल नहीं खाता है।

पिता-पुत्री की कहानी के समानांतर बिजनेस मैग्नेट, राहुल सांघवी (अर्जुन रामपाल द्वारा अभिनीत) की विशेषता वाला सबप्लॉट सामने आता है, जो डार्विन के योग्यतम के अस्तित्व के सिद्धांत के समान, प्राकृतिक चयन के सिद्धांतों की व्याख्या करता है। जैसा कि अपेक्षित था, पिता-पुत्री की गाथा और केसरी-राहुल की प्रक्षेपवक्र मूल रूप से एक साथ आते हैं, प्रतिशोध की एक सदियों पुरानी कहानी को पुनर्जीवित करते हैं। अर्जुन रामपाल का किरदार पारंपरिक खलनायक भूमिकाओं के साथ समानताएं साझा करता है। 

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